“司馬圭太老師。”利賀田奈奈子趕緊站起身來，沖著藤原圭一鞠躬道：“不好意思，我看錯時間，來早了。”
“沒事沒事。”藤原圭笑著道，本來只是抽空出來買杯咖啡休息一下，余光掃到一道倩影，還以為是哪個藝人，本來想接觸一下交流一下從業心得，沒想到定睛一看，還是熟人。
“剛開始在十人名單上看到你名字還有些驚訝，你蠻厲害的嘛。”藤原圭贊許道。
“這沒什么……”利賀田奈奈子有些臉紅。
“哇，不愧是利賀田，超過九成九的讀者都猜不出來的詭計，被你推理出來了，卻覺得小事一樁啊。”
“不不，我不是那個意思……”利賀田奈奈子的臉更紅了。
藤原圭不逗她了，“跟你開玩笑的，對了，我記得你說過你也是文藝大學的？”
“是的。”利賀田奈奈子點點頭。
“那我是你的學長。”藤原圭直接坐了下來，和她有一搭沒一搭地聊了起來。
聊了一會兒后，藤原圭抬起手腕看了一眼表，時間還早，但既然碰到了，再把人家扔在這兒總歸不大好，于是便帶著她走出咖啡廳，帶她去拍攝基地進行參觀。
“這里就是我們平時工作的地方，大部分劇和節目的內景都在這里進行拍攝，《古畑任三郎》在三號棚。”
藤原圭帶著利賀田奈奈子前往三號棚參觀，一路上，遇到的工作人員都會主動向藤原圭問好。
《古畑任三郎》現在還沒有正式進行拍攝，藤原圭便對利賀田奈奈子道：“我帶你去其它的片場看看？”
“這……可以嗎？”
“可以。”藤原圭道，于是便帶著利賀田奈奈子走出三號棚。
“好多人啊。”利賀田看著來來往往的劇組工作人員，感慨道。
“嗯，一個組的工作人員都是百人級別的，甚至還有幾千人的大劇組。”
“這么多人，競爭一定很激烈。”利賀田奈奈子忽然發出這樣的感慨，也不知道是不是在擔憂自己未來的就業。
“利賀田，你現在念幾年級？”藤原圭問道。
“二年級。”
“以后有打算進入放送界嗎？”
“的確有過這個想法，只是……”
為了讓她放寬心，藤原圭沖她笑笑，安慰她道：“福山臺的競爭雖然激烈，但是職場風氣還算不錯，同事之間彼此的關系融洽，上級也是很和藹的。”
“白癡！這么簡單的活兒都干不好！”話音剛落，不遠處就傳來別的組執行導演的聲音，正在呵斥幾名導演助理，“無能成這個地步，還好意思說是福山臺的人嗎？下次再這么差勁，自己主動給我跳東京灣！”
那名執行導演把兩個AD罵得狗血淋頭，一扭臉卻看見藤原圭正看著自己。
那名執行導演飛快地換了一副表情，沖著藤原圭笑道：“藤原老師，請問有什么事嗎？”
“沒事，你忙……”藤原圭有些尷尬，趕緊帶著利賀田奈奈子離開了。
“的確有少數監督是比較嚴格的……”看著利賀田奈奈子一臉憂心忡忡的模樣，藤原圭無力地解釋道。
“其實拍戲的過程還是有趣的，有時在片場經常會發生一些趣事……”
“擔架！擔架！”五十米開外，一個工作人員滿臉是汗的跑了出來喊道，“設備故障，演員把腿摔斷了，快拿擔架過來！”
兩個工作人員手忙腳亂地拿著擔架，跑進攝影棚，三分鐘后把一個正在哀嚎不止的男演員扛了出來。
“意外事故也是有的，但也只是偶爾發生……”
“究竟怎么回事？”一位次長手叉著腰破口大罵，“這種意外事故這周已經發生第三次了！負責設備檢修的人死哪里去了？萬一出了人命都給我滾去北海道吃咸魚！”
藤原圭：“……”
總感覺福山臺的拍攝基地今天瘟神駕到，藤原圭不敢再帶著利賀田奈奈子四處閑逛了，而是將她帶回了三號攝影棚。
時間差不多到了，中獎讀者也陸續趕到福山臺，在工作人員的接引下來到攝影棚。
本來是在所有解答正確并回信的讀者當中選擇前十位為中獎讀者的，但是其中有四位后來回信了，表示工作繁忙，可能沒有辦法親自來一趟了。
此時，《古畑任三郎》也正式開始拍攝今天的戲份。
這時藤原圭靈光一閃，看著面前的五位讀者，問道：“你們有沒有興趣在劇里客串一下路人？”
讀者們先是怔了一下，隨后很興奮地同意了，只有一個戴眼鏡的小胖子有點害羞，拒絕了。
包括利賀田奈奈子、錦戶隙原在內的所有人，有的換上戲服，有的不用換，在劇里飾演路人。錦戶隙原的關西腔很有意思，所以藤原圭還刻意寫了兩句臺詞給他。
雖然參與的戲份不多，但是讀者們興致都很高。
到了晚上，藤原圭請這幾人去吃了和牛，一群人興致都很高，來的這幾個讀者除了利賀田都是男的，如果不是利賀田在的話，藤原圭就直接帶他們去夜總會了。
吃完后，眾人互相道別，藤原圭還送了他們一人一個御守，附近神社買……求來的。
晚上，利賀田奈奈子刻意將御守放在枕下。
今天應該能做個好夢吧。
……
井上森又的出現直接推翻了劇組之前的計劃，藤原圭決定拍攝《無家可歸的小孩》。
這部劇當年號稱劇王，是當年收視冠軍。原片上映年代是1994年，和藤原圭現在所在的時代背景幾乎相同。分集收視率第一集20%不到，但是到了最后一集則接近40%，堪稱奇跡。看走勢圖幾乎是一路飄上去的。
原劇中的女主角安達佑實也因為此劇成為了當年最炙手可熱的童星，劇中臺詞“同情我就給我錢！”也成為了當年的最熱流行語，甚至這部劇都成為了社會現象。引發了曰本社會的巨大關注。
在曰本，電視劇是承載著一定程度的社會使命的。觀眾希望劇方能拍出引發社會反思的劇來，一旦拍出這樣的劇，劇的主創也會被安上“國民藝術家”或者“國民教師”的名頭，圈內地位也會提高一大截。
而藤原圭作為編劇，拿出的三部作品《悠長假期》、《孤獨的美食家》和《古畑任三郎》，都沒有太深刻的社會意義。本質上都是娛樂品，現在也是時候上價值了。
藤原圭又想起了昨天在片場看到的那個小女孩，想起了她的天才表現，不知為什么，心里忽然感到一絲的沉重。
也無他，就是想到了這部劇的原女主安達佑實。
安達佑實是另一個世界的曰本90年代最炙手可熱的童星，《無家可歸的小孩》播出后更是光輝萬丈。
然而這么一位外表風光的童星，卻是一個兩歲起就開始從事模特活動，被母親一直趴在脖子上吸血的可憐孩子。
后來長大后，星輝變得暗淡，更是屢次傳出出入精神病院接受治療的消息，她的母親更是想方設法想要吸干凈女兒的最后一滴血，拍攝大尺度寫真集牟利，徹底變成了脫星。你現在在中文互聯網搜索“安達佑實”，出來的聯想詞都是“安達佑實出演過的AV”。
其實這也是很多童星未來的命運……從小在名利場長大，根本不可能接受普通人的生活了，又因為沒時間接受教育，在事業走下坡路后，只能朝著不見底的深淵一路滑行。
藤原圭想到井上森又那充滿靈性的樣子，不忍心她也變成這個樣子，但是這種圣母心剛一冒頭，就被他強壓下去了。
理智告訴他，這世上有幸存者偏差，也有不幸者偏差。不能因為很多童星長大后遭遇了不幸就覺得早早的接觸名利場沒好下場，要知道，勤勤懇懇工作朝九晚五干活兒的人照樣沒好結局。
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