褚青覺著挺逗的。
每次只要他一出門，范小爺也保準有工作，不會出現讓她獨守空房的情況。但反過來就很悲摧，范小爺一出門，他很多時候都在閑……
快兩年沒見著的樓燁出現在他面前時，恍如初識的樣子，骨子里仍然抹不去的憂郁深沉。樓燁不是會主動找朋友聚聚的性格，一般他聯系你，除了因為電影，還是因為電影。
人跟人之間的交情很奇怪，褚青一路走過來，結識的這些朋友，其實沒有哪個成了鐵瓷。很多人平日里根本沒什么交集，各忙各的，可還真就會想著，會惦記。
此去荷蘭，同行的只有奈安和樓燁，外加一個翻譯。臨行時，京城落著細雪，從飛機上看，倒很符合他鏡頭里的矯情。
七千八百公里之外的鹿特丹，亦是冬天。
他們先飛到阿姆斯特丹，又坐火車中轉，走出那個曲別針樣的中央車站時，褚青有些恍惚，因為這里也散亂著雪。他感覺自個就沒有當暖男的命，兩次出國，來的都是如此冷冰冰的城市。
跟柏林還不同，柏林是肅靜的冷，鹿特丹卻像一片冰湖，乖戾獨特，被繁囂的森林包圍，卻看不到湖底生命的游動。
這的氣候比京城稍暖，許是隊友太中年，四個人里，最潮的居然是褚青，立領大衣，妥帖的西裝，系著素色圍巾。女朋友盡平生所能給他拾掇了這一身，在雪中，特有種cos長腿歐巴的敢腳。
奈安作為國內最早的那批獨立制片人，經驗還是靠譜的，最起碼沒出現連旅館都找不到的窘境。幾人坐上出租車，在狹窄的街道上不急不緩，看著異國風景，皆不言語。
鹿特丹在二戰中被完全爆掉。重建時就變成了各種現代建筑風格的試驗場，雖然喪失了其他城市引以為傲的中世紀古典美，卻別有一番光怪陸離。
比如他們的旅館，就是一棟像鉛筆筒似的塔樓。
奈安在辦理入住手續，似乎很麻煩，褚青在門口站了好一會。邊上有兩個外國小青年正在抽煙，不由回頭看了看他，其中一個還友善的問了句話。
褚青眨眨眼，以他渣五的英文水準，除了“誘”。就是“film”能勉強聽懂。連蒙帶猜的，便笑道：“yes！”
青年點點頭，豎起大拇指，又說了個詞。
看他不像腹黑的小孩，所以褚青就權當是夸獎，或是鼓勵，道了聲：“thank誘！”
奈安只訂了兩間房，她和翻譯一間，樓燁和褚青一間。他略懷疑。是不是就為了省錢，才找了個女翻譯？
他跟誰住都無所謂，樓燁卻有些矜持，進了屋就拎著皮箱貓在衛生間。鼓搗了半天。
褚青猜這貨在換內*褲，但又納悶，你是坐飛機，又不是打飛機。換哪門子內*褲？
屋子里也有暖氣，溫暖而干燥，雙層玻璃窗隔斷了素蕭冬景。此時是中午。按京城的時間大概是傍晚，還不至于很困。他躺在床上，懶懶的抻了個腰，大老遠跑到荷蘭來才能看到自己的電影上映，還真是微微蛋疼。
“這里感覺怎么樣？”
樓燁一手提箱子，一手多了個袋子，出來就見他無聊的很，便問。
; “還成，就人少了點，滿大街都湊不齊一桌麻將。”
“我們早到了幾天，等開幕就多了。”他把袋子放進床頭柜，看了看自己的男主角，忽笑道：“其實我很希望小周也能一起來。”
樓燁拽過枕頭，靠在背后，接著道：“從拍你們第一場對手戲那天起，我就想著，一定能看到這兩個人站在臺上閃耀奪目，我也會感到非常榮幸。可惜，這影展沒有最佳男女主角，不過你放心，這只是第一站。”
褚青扯了扯嘴角，比較害怕跟他對話，太斯文，聽著累，問：“那個，安姐送拷貝去了么？”
“嗯，她精力比我充沛多了。”
樓燁沒脫鞋，兩條腿疊起來，腳搭在床邊，慢慢合上眼睛，喃喃道：“我不是說客氣話，你跟小周確實是我見過最有潛力的演員。這電影，與其說是我的作品，還不如說是你們倆的作品，你們的生命都在里面跳動……”
他聲音越來越小，內容卻越來越扯，褚青無比汗顏，忙道：“你可千萬別這么說……”剛道了一句，便聽那邊響起輕輕的鼾聲，立時止住嘴，無奈的笑了笑。
起身拉上半扇窗簾，遮住照向樓燁的天光，又躺回去，額前的頭發散在眼皮上，有些癢。他頭發已經留得很長了，一直都不適應，但還不能剪。
褚青的手墊在腦后，嘟起嘴唇，往上吹著氣，一下又一下。
…………
國際上，一般把電影節分成abcd四個類別，是類別，不是級別。
像a類電影節，就是競賽類型，有專門的評委會進行評獎。而b類，體制基本相同，唯一區別就是有獨特的主題性，如釜山電影節，就是只面向亞洲電影。
c類是非競賽性質，d類則面向短片和紀錄片。
本來沒有高低之分，但由于三大影展對全世界電影發展歷程的影響力，以及各種商業元素的推動，人們就不自覺的把a類，換成了a級。
目前，一共有12個所謂a級電影節，中國的魔都也搶到一個名額，不過真正想到把它當成文化交流的門面來做，還是十年后的事情。
鹿特丹電影節，屬于b類，它的主題就跟這座城市一樣孑立：自由！個性！年輕！實驗！
自1972年，那場只有17個人的開幕式起，它就以一種絕世獨立的姿態，死硬死硬的扎在越來越商業化的電影市場中，毫不妥協，反對主流，因為主流，就有標準。有標準，就會抹殺個性。
鹿特丹的立場，堅持了數十年，從未動搖過。它的酷炫狂霸拽，并沒有曲高和寡，反而揚起了一面電影精神的旗幟。
因為它不光在立flag，而是真正的在做事情。除了大力扶持新人導演，對發展中國家的電影事業，特別是那些沒有市場，壓根不能進入本地院線發行的電影。也提供了一個近乎慈善般的資助平臺。
尤其是中國那批較為著名的苦逼導演，從早期的王曉帥、張園、何健軍，再到賈璋柯，王兵，每個人都得到過它的資助。
甚至在94年，某局搞出來的“七君子事件”，就是他們私自參加這個影展的直接后果。可以說，鹿特丹電影節，幾乎貫穿了整個中國獨立電影的發展史。
1月23日。清晨。