“獲得第63屆威尼斯電影節金獅獎的是——《三峽好人》，賈璋柯！”
“哇哦！”
“嘩嘩嘩！”
宣布的一瞬間，整個新聞中心沸騰了，所有的中國記者都在歡呼。這個消息就像一針強心劑，消除了大家11天以來的辛苦。
“恭喜！”
“恭喜！”
那些老外很羨慕地看著他們，饒有興致地跟他們學念賈璋柯的名字，有的媒體干脆采訪起同行，詢問對《三峽好人》的看法。
記者們沒空搭理，興奮了一小會，又噼里啪啦的碼字，盡快的將消息傳回國內。
也難怪，當馮曉剛帶著《夜宴》在威尼斯大出風頭時，老賈卻做出一副聽天由命的姿態，低調得讓不知情的人誤以為參賽的是《夜宴》而非《三峽好人》。
不過，正是這樣才促成了結局的高*潮，一身黑衣的老賈站在臺前，自信滿滿，
“感謝評委會把這個獎頒給我，這部電影講述了在某個時期中國人生活的改變。今年是我入行的第十年，十年里我的團隊從沒分開過，攝影師、燈光師和錄音師，我們一直在堅持用中國的態度去拍電影，這個獎是對我們十年堅持的一個肯定，謝謝！”
雖然比起那接近眼睛高度的話筒，這貨顯得有些矮小，但他捧著金獅深情一吻時，所有人都承認：他已經成為了國內藝術電影的領頭人。
老賈下臺后，全場媒體都在圍追堵截。還有大大小小的片商和組織代表發出邀請。這一夜是激動的。對那些同樣真誠的電影人來說……
“第五代是幸運的，他們出頭在一個文學勢力極其強大的時代。他們自身的文本創作能力非常匱乏，但幸好有那么多小說支撐。那些影像離我們很遠，因為它們只是小說化的電影，原著永遠陰魂不散。
到了九十年代中期，文學沒落，他們意識到自己遠遠不夠大師的名頭。便開始嘗試獨立創作，先邀請作家做命題作文，最后干脆雇傭更容易掌控的編劇。結果呢，我們已經看到了，這些東西變成了《風月》、《英雄》、《十面埋伏》、《無極》，還有最新的《夜宴》。
而第六代是不幸的，他們生在夾縫中，長在夾縫中，一直忍受著超常規的壓抑。尤其在進軍主流商業片后。幾乎全軍覆沒，《紫蝴蝶》、《時間》、《綠茶》、《青紅》，似乎大手筆的投資淹沒了他們曾經的靈魂，只剩下一些無生命的操作。
《三峽好人》讓我看到了第六代回歸的第一縷曙光，他們太需要一個金獅獎了，中國電影也太需要一個金獅獎了。
我們已經習慣看到。上億的資金揮霍在一部部所謂中國大片里。電影的商業力量從未如此的瘋狂作態。既沒有好看的故事，也沒有令人深省的內涵，用某位80后作家的話來說，只是遠離大眾的‘華麗的仰角’。
到了賈璋柯這里，總算好起來了，他的作品不是作者電影，他的作品就是電影本身，是創作與風格表達的完美結合。
我一廂情愿的希望，他的成功將燃起新的電影希望，祝愿有更多的人跟上。
針對已經出現的碎言。諸如討好洋人而拍攝社會落后之類的。扔一句話：閉上你的臭嘴！難道長期暴露自己的弱智與虛偽不是丟臉的么？”
——《南都評論》，方依敏。
僅僅隔了十幾天，老賈和樓燁的境遇完全不同。當然在大部分人眼里，后者是咎由自取，前者是誤打誤撞。
就算他拿下了金獅獎，那些國內的影業巨頭也不會產生半點騷動，頂多就是：哦，以后打交道得客氣一些。
少數人在思考，極少數人在行動，多數人只是在看熱鬧。提老賈必提第六代，提第六代必提褚青，于是有不少媒體想把他倆湊到一塊，來個高端訪談。
結果找來找去，才猛然發現，臥槽，那貨居然失蹤了！