“因為夫人蕭瓊的關系，蔣兆和一家得以在勝利初期回到北平，而妹妹蔣萬琦是一名普通的銀行職員，她與家人團聚之時已經是四六年的夏末。”
“抗戰八年，蔣萬琦逃難八年，四個孩子里邊，最后只剩下蘄春的大兒子還活著，歸家的時候，瘦得只剩下一個骨架子，臟兮兮的，還得了傳染病。”
“《還鄉》中這個男孩，就是以畫家大外甥回歸時候的形象為寫照，深刻表現出蔣兆和的悲憐、同情、親憫、關愛之心。”
“饑寒交迫我彷徨，何時到家鄉？《還鄉》的背后，是千百萬難民的呼聲載道，是中國一段慘痛至極的歷史。”
“他是一位偉大的畫家，地位當在徐悲鴻之上。”周至輕輕地說道。
“徐悲鴻對他的影響是巨大的，從畫風就能看得出來。”費觀說道：“不過徐悲鴻的寫實主義帶有濃厚的理想主義色彩，而蔣兆和的寫實主義，就滿是現實主義色彩。”
“傳統中國話追求的是恬淡含蓄，氣韻暗藏，直到徐悲鴻開始有了突破與改良，但是現實題材的作品，也只有《巴人汲水》、《巴之貧婦》，當然了，還有支持抗戰而作的代表性作品《愚公移山》。”
“到了蔣兆和這里，現實主義題材人物畫卷，才進入了集大成期，從領袖到工人，從老知識分子到農村小孩，無一不是畫家筆下生動的形象。”
“他的畫風成型，我們認為就是從這幅《二哥出川》開始的。”
“這是創作于三八年的作品？”周至問道：“出川組軍，我記得是在三七年八月。”
“是的，之后就是三百萬川中子弟，奔赴沙場。”
畫面里是川軍即將出發前，親人簇擁送行，眷戀不舍的情形。
畫面背景是街巷和無數出發的身影。主題是蔣兆和的一貫風格——群像。
川軍二哥帶著英式鋼盔，穿著布軍服，武裝帶，背著棉被包，肩背長槍，扎著綁腿，穿著的卻是草鞋。
形容瘦削，臉上一副著急出發的神情，卻被身前一個穿著補丁衣服的小女孩，眼巴巴地拉住水壺帶子，二哥雖然著急，卻又不忍心責備，只好對著邊上的大人招呼。
而大人里有兩個老人，老婦人明顯傷心，不忍心看自己兒子上戰場，轉身背對著二哥，將蒼頭埋在老伴兒的肩頭。
老頭也是一臉的不舍，卻對著兒子招手示意，讓他快走。
老頭身邊是大嫂，彎腰上前的姿態，似乎是想要去抱回拉著小叔水壺袋子的女孩，卻被身邊一漢子攔住，意思是讓自己女兒和兄弟多待一會兒。
這是一幅以犧牲小家，奔赴國難為主題的畫作，是當時三百萬川軍子弟家庭的一個縮影。無論題材、技法、表情、身形，姿態，人物關系，都表現得真實而細膩，一下就打到了周至的心臟。
“偉大的作品。”周至喃喃地說道：“我想要，多少錢？”
現在在工美商場買東西還有一個好處，就是明碼標價。
價格都是之前由專家們估量好，委員會復核通過，然后寫成標簽，之后任何一個售貨員都可以賣。
不管你是將貨捧到天上還是貶到泥里，工美既不會抬價，也不會降價，沒有看人下菜碟兒那一套。
所以哪怕現在周至被這兩幅畫震撼到用“偉大”來形容，費經理依舊翻了翻標簽：“《還鄉》風格成熟，畫工精到，人物表情與內心刻畫深刻，加上多次出展，在許多出版的畫冊里也有收納，屬于傳承有序身份無疑的佳作，因此商場給定的價格……五萬。”
“而《二哥出川》我們收自民間，屬于畫家風格成型期的作品，筆法稍微欠缺了一些，加上之前一直沒有名氣，雖然同屬重大歷史事件題材，但較《還鄉》還是稍有不足，所以商場最后沽定的價格是……三萬元。”
“有點過分哦。”周至抬手指著墻上一幅仇英的仕女圖：“那個也才十萬。”
“那是美金。”費經理淡淡地說道。
“美金和人民幣匯率不是一比一？”
“呵呵……你能一比一換得來，那也行。”
“這兩張畫不好升值的，你們工美壓自己手里也很久了吧？”周至有些猶豫了：“都不是什么喜慶的題材。真就不能降一降？”
“要喜慶題材也有啊。”費經理笑道：“蔣兆和的老師徐悲鴻的作品，《九州無事樂耕耘》，那就夠喜慶，要不要？”
“什么？”周至心里突突亂跳，這畫雖然不如徐悲鴻《八駿圖》那么家喻戶曉，自己卻也是曉得的：“看看畫呢？”
“看可以，講價不行。”費觀拿出了僵化國企的那一套：“肘子我丑話先說前頭啊，三十八萬，一分不能少。”
“我去……”周至連眉毛都激動得飛動起來了。
這幅畫他之所以有印象，是因為當年的新聞。
新聞中那場拍賣行負責人激動地聲稱，這幅畫雖然以二點六六八億成交，但是一點不值得奇怪。
因為在十五年前，這幅作品就創造了當時美術專題拍賣最高價，一百九十六萬。
當時就是全國第一，只不過十五年里又翻了一百三十六倍而已。
然后負責人還提了一句：這是中國拍賣市場與國際接軌的結果，恰逢國家加入世貿組織十周年，相比第一次國際拍賣會總成交兩百萬米元的凄涼情形，說明如今的國家的確已經富強了，人民的確已經豐足了。
當時周至還看著電視呵呵冷笑來著，如今卻有了關鍵線索。
加入世貿是2001年，十周年就是2011年，往前十五年就是1996年。
也就是說工美這幅畫，再過四年拿出來拍賣就會價值一百九十萬，再過二十年拿出來拍賣就會價值2.3億，加傭金億！
而現在，只需要三十八萬！
買不了吃虧，買不了上當！
人的心理非常的奇怪，按道理說周至的收藏里頭，好東西已經相當不少了，然而直到現在，周至都沒有“撿漏”這種愉快的心情。
首先就是那些東西和近現代書畫不一樣，好些東西，周至壓根就沒打算出手，因此后世不管能賣多少錢，都和他無關。
其次是那些東西來得過于“輕易”，蠻州幾乎都是文玩荒漠，廢品站、各鄉鎮居民家里，好多地方都能淘著老家什，只要周至開口，就沒有不愿意賣的。
而近現代書畫周至并不是太看重，這些東西，就和之前倒騰的郵票一樣，是他用來變現賺差價，倒騰自己心愛物件兒的“商品”。
所以直到現在，周至方才第一次真真切切地體會到了樂趣，不由得眉飛色舞。
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